第一次去辛庄，施宏济只用了半个小时。

那是去年，他和朋友以游客的身份来到这个村庄。

辛庄位于北京市昌平区兴寿镇，是京北的一个村子。因为一条聚集着80多家手艺人店铺的创客街，这几年，不少游客把这里称作「京郊小大理」。

沿着街巷走一圈，如果不进店，也不专门停下来体验，很快就能逛完。大多数店铺还是以售卖为主，能让游客动手参与的体验项目并不多。

后来，施宏济为辛庄设计了一套需要约四个小时才能完成的游戏路线。

这套名为《辛庄——记忆拼图计划》的方案，将骑行与步行结合起来，以108片拼图、9个职业为线索，把村庄里的店铺、手艺人和空间组织成一张实境游戏地图。

游客沿着线路寻找线索、完成任务，逐步收集拼图，最终拼出属于辛庄的记忆。

施宏济是一名建筑设计师。这次设计有一个明确的出发点：不大规模改造村庄，也不急着调整现有业态，而是尝试用一套轻量的游戏机制，让人们重新发现已经存在于村庄里的内容。

01 | 从半小时，到四个小时

在日常工作中，施宏济对传统城市更新的一些做法有自己的观察。

他发现，基础设施更新和商业招商常常被分成两个阶段：先完成道路、环境等基础设施建设，之后招商再介入；有时还需要根据后续经营情况进行二次规划。两个环节各自推进，空间建好了，人怎么用，两头不一定对得上。

他想尝试一种更轻的介入方式。

施宏济提到，自己曾经见过一个案例：直接在空地上绘制游戏地图，让人们通过参与游戏，增加街区的趣味性和可玩性。这样的做法不需要大规模施工，却能给空间带来新的使用方式。

「游戏线路是一种非常轻的介入，但提升又很大，有点类似于四两拨千斤的效果。」他说。

辛庄给了他一个具体的尝试机会。

第一次到访时，他注意到村庄里并不缺少有特色的业态。木工坊、布艺坊、乐器行，以及各类文创店，已经形成了相当丰富的内容。但游客进入这些空间后，大多还是看看商品、买些东西，或者找一家咖啡店坐坐。离开店铺之后，似乎也没有太多继续探索的理由。

他由此把注意力放在了游客的停留时间上。方案中提到，辛庄游客平均停留时间约为1.5小时，而整套游戏路线预计需要约4小时。

这两个数字之间的差距，成为设计的起点。

如果游客来到辛庄，只是沿着街道走一走、进几家店看一看，村庄里的许多内容就很难被充分感知。

施宏济希望通过游戏，为这些分散的店铺和空间建立联系，让游客有一条可以继续走下去的线路，也有一个愿意留下来的理由。

02 | 108片拼图，9种职业

确定以游戏作为设计方向后，施宏济开始考虑怎样组织整套内容。

《辛庄——记忆拼图计划》以108片拼图为核心，分成9个职业，每个职业对应12片线索。玩家沿着游戏线路进入不同店铺，通过完成任务收集拼图，逐渐建立起对整个村庄的认识。

为什么选择职业？

施宏济的考虑与辛庄现有的业态有关。这里聚集着手工艺者和文创青年，本身就有些艺术村庄的气质。这些现成的资源，就是设计可以直接使用的基础。

「如果我们再去改业态，那就是非常大的手笔，方向就不是现在这个方向了。」

他希望把现有店铺作为游戏节点，让每一家店铺都能参与到线路中。游客通过任务接触不同的手艺和职业，店铺也多了一种展示自身特色、吸引顾客的方式。

在这个构想里，游戏承担着串联的作用。原本各自经营的店铺，因为一条线路产生了联系；游客也有机会从一家店走向另一家店，接触不同的内容。

有一次与店主聊天的经历，让施宏济对这个想法有了更具体的认识。

村里有一家木工坊，店主把各种工具摆在墙上，作为店内装饰。施宏济看到这些工具时，第一反应是很想动手体验一下。但进一步交流后，他发现店铺目前并没有开放手工体验项目，游客进店，更多还是购买工具或者木工作品。

工具就在那里，手艺也在那里，却还没有变成游客能够参与的体验。

这让他想到，能不能从整个村庄的层面来规划体验项目，把不同店铺里尚未开发的内容组织起来，再通过游戏线路串联起来。

这也是职业线索的意义所在：让游客走进店铺时，不只看到一件商品，还能接触到商品背后的制作过程和手艺。

03 | 集不齐，也没关系

一条预计需要四个小时的游戏路线，听起来并不轻松。施宏济和团队也考虑到了这一点：有人可能没有足够的时间，也有人走到一半就想停下来。

为此，方案设计了一个类似集卡的成就系统。

玩家第一次来到辛庄，即使没有完成全部任务，只收集到不到30片碎片，也可以获得一张纪念证书，只是还不能算完成全部成就。

随着收集数量增加，玩家会逐渐接近最终目标。如果想集齐所有拼图，就需要继续探索其他店铺，完成剩余任务。

施宏济觉得，有些人本身就有收集的兴趣，拿到一部分之后，会产生继续集齐的愿望。这样一来，第一次没有走完的路线，也可能成为下一次到访的理由。

游戏任务的设计同样考虑了参与感。

在目前的概念方案中，任务不只是拍照打卡，还包括一些需要实际动手的挑战。比如，调音需要达到标准音高440Hz，扶泥需要让泥坯保持直立5秒，盲品三杯则要答对其中两杯。

这些任务听起来有些专业，甚至带着一点闯关的难度。不过，施宏济强调，目前这套标准还处于概念阶段，具体怎么设置，需要与对应店铺的经营者进一步讨论。

以调音为例，设计团队可能先提出一个达到某个音高的任务，但店主或许更希望游客尝试弹奏某个和弦。两种方式都可以成为游戏内容，最终要看店主对自身项目的理解。

「要尊重他们的想法，他们肯定对这个更了解。」

设计者负责提出游戏框架，具体任务的难度、操作方式和趣味性，还需要由熟悉手艺的人来把关。任务太难，游客可能无法完成；太简单，又失去了挑战的乐趣。怎样找到合适的尺度，需要在后续沟通中逐步调整。

这套方案里还有一个挺特别的设置：任务失败，玩家可能要接受五分钟的义务劳动，比如擦桌子、整理货架，完成之后才能继续。

为什么要把日常劳动变成惩罚？

施宏济解释，这个想法来自桌游里的奖惩机制。桌游通常是几个人一起参与，惩罚本身也可以成为游戏体验的一部分。比如三个人一起完成一个任务，其中一个人没有做好，最后三个人一起接受惩罚，反而会产生一种共同参与的趣味。

「并不是只有完成的阶段才有体验，有的游戏可能注重的就是惩罚阶段。」

在这套设计里，失败不意味着游戏立即结束。擦桌子、整理货架这些日常动作，也被纳入了游戏过程。玩家需要暂时放下游客的身份，参与到店铺的日常事务中。

04 | 从红砖会客厅到游戏驿站

除了游戏线路和任务机制，施宏济还考虑了与之配套的城市家具。

目前的概念设计中，游戏驿站、秋千交流站、商户外摆车、模块化座椅等设施，都采用了拱形模块元素，并以砖红色作为主要视觉特征。

这个设计的灵感来自辛庄会客厅。

这是一栋村庄里的新建建筑，使用了红砖和拱形元素。由于辛庄现有建筑的主色调以灰白色和木色为主，会客厅显得格外醒目。原本村庄里的建筑大多横平竖直，拱形和砖红色都不是常见元素，这栋建筑一眼就能被看到。

施宏济希望借用这一视觉特征，作为整套城市家具的设计母题。

他考虑过以辛庄会客厅为基础，把它设置为游戏的主站点。会客厅内部已经有一些关于村庄历史的介绍，如果能进一步开辟空间作为游戏站点，游客就可以在这里了解游戏、领取任务，再进入村庄完成探索。

而且，这个站点未来也可以承载其他主题的游戏，不必只服务于《记忆拼图计划》这一套方案。

「我最初考虑的是不希望大拆大建、花很高代价。」施宏济说。

从游戏地图到任务机制，再到驿站和城市家具，他的设计始终围绕着一个方向：尽可能利用辛庄已经存在的空间、店铺和建筑元素，为村庄增加新的体验内容。

05 | 让设计多一点游戏的乐趣

这是施宏济第一次参加AIM的竞赛及相关工作营活动。

他平时从事建筑设计，也喜欢玩桌游。这次参与，算得上是新鲜的尝试。相比日常的设计工作，把游戏机制引入村庄空间，让他有机会从另一个角度思考建筑、商业和人的关系。

回到《辛庄——记忆拼图计划》，108片拼图背后，是一套关于村庄空间的重新组织方式。

木工坊里的工具、乐器行里的调音、店铺里的日常劳动，都可能成为游戏的一部分。游客沿着地图寻找线索，店铺也借此获得了新的展示机会。

施宏济希望用一套不需要大规模改造的游戏方案，让人们在辛庄多走几步，多进几家店，也多一些亲自动手的体验。

至于这张地图最终能拼出怎样的辛庄，还需要等方案与店主、村庄空间进一步磨合之后，才能看到完整的模样。